十七娘疏松如云的发髻，与女侍俑头顶的倭坠髻相同寻求疏松之美，显示贵族审美。女侍俑脸颊丰盈、低胸襦衣配曳地长裙的造型，恰似十七娘浓郁张扬的衫裙，尽显华贵之风。

  唐渤海三彩釉女侍俑1988年于和龙市石国渤海墓地开掘出土，是渤海遗物中的珍品。女侍俑高41.6、底宽12.4厘米，头顶倭坠髻，脸颊丰盈，上穿低胸V领黄色上衣，下着长及脚面的绿色罗裙，细长的裙飘带于胸前打结后垂至膝处。足蹬黄色勾鞋，站在圆形黄绿釉底座上，双手藏于袖中，于胸前合握，合握处有一小孔，或许持有易腐烂的物件。表情谦恭，正经秀美。

  十七娘的造型充沛参阅了唐代女俑，而唐渤海三彩釉女侍俑全体姿势和造型赋有稠密的唐代女俑风格，这种相似性，更是印证了渤海国(公元698-926年)作为“海东盛国”，对大唐文明的深度吸纳。

  但是细心审察，却又能发现唐渤海三彩釉女侍俑在秉承唐风的一起，展示了自己共同的风格。

  与唐代女俑比较，唐渤海三彩釉女侍俑体型身段份额较匀称，且遍及高于唐代女俑；发型上尽管都是倭坠髻，但唐渤海三彩釉女侍俑则表现了平缓的弧度;在釉色上，唐渤海三彩釉女侍则相对单一，只施黄、绿、褐三色釉。

  从十七娘的荧屏惊鸿到唐渤海三彩釉女侍俑的千年守望，咱们得以窥见文明融合的前史。文物与艺术形象的对话，不只串联起两个年代的审美暗码，更让咱们正真看到文明的生命力在前史中熠熠生辉。