总部位于赫尔辛基的PES建筑师事务所是芬兰最大、国际化程度最高的建筑和室内设计事务所之一。自1968年成立以来，PES建筑师事务所目前拥有70多名来自世界各地的团队，并于2010年在上海成立了中国工作室。PES致力于发展成为一家跨专业的建筑师事务所，设计项目包括各种复杂的建筑类型：机场和交通枢纽、艺术演出场馆、体育设施、竞技场和多用途综合体，以及极具挑战的历史建筑翻新项目。

  作为一家规模不大的北欧建筑师事务所，PES坚信他们可以在全世界内取得成功的前提是满足三大基础要求：正确的发展趋势，采用新技术和构建一支创新的团队。除此之外，还需具备与国际主流建筑师事务截然不同的创意视野，以及对使用者真实的体验的深刻理解，充足的建筑实践和全面的项目管理方法。

  PES追求的是为客户提供合乎自然的、以人性化为中心的设计的具体方案，尤其是在布局、材料和形式方面。结构在PES的工作中起着及其重要的作用：建筑师可通过清晰的结构体系创建出合理的空间布局，同时也反映在人对建筑的体验中。结构同样具有内在的建筑感染力。

  PES建筑师事务所把高度复杂、具有挑战性的项目视为一种激励，其核心目标是通过处理问题和开发新的解决方案，来使用户得到满足的需求。在PES看来，建筑师时刻面临各种客观条件的限制，但仍需要保持激情和毅力找到妥善的解决方案，并确保其实施，因为建筑师关注的是建筑的在未来落成之后真正用户的体验。

  建筑始终是一项要求高度协作的工作。PES建筑师事务所拥有一支技术娴熟的团队，其成员包括来自所有的领域的专业技术人员，同时还会聘请专家顾问共同完成项目，这些顾问对建筑规划设计而言是不可或缺的。工程师和其他专家从一开始就会参与到项目中。PES通常会进行研究，以找到创新的材料和结构使用方法，同时也会将全面的产品开发融入建筑或室内设计项目之中。

  为了向客户提供跨专业和创造性的解决方案，PES正在各种可持续发展和节能工程领域拓展合作网络。尤其是在使用当地的、可持续发展的材料方面做出了尝试，例如中国的竹子和陶瓷。

  遵循北欧的传统，PES建筑师事务所的目标是实现对整个项目的全程把控，从设计到实施，确保有关各方，从专业顾问到承包商，都朝着共同的愿景而努力。为此，需要建筑师深入参与，在整个设计与施工阶段都要有做出改动的准备。

  PES建筑师事务所负责建设的项目曾荣获芬兰和国外的各大奖项，包括多项混凝土、玻璃和钢结构奖项，有几个项目入选了芬兰建筑双年回顾展，而芬兰建筑双年回顾展是体现芬兰建筑师最高水准的展览之一。

  2018年，PES建筑师事务所在位于赫尔辛基的芬兰建筑博物馆举办了一场名为“赫尔辛基——上海”的展览，以庆祝PES建筑师事务所成立50周年。此次展览由PES建筑师事务所与芬兰建筑博物馆合作设计，展示了PES过去15年在欧洲和中国的主要项目。

  一家在全世界内规模较小的芬兰建筑师事务所，为何会决定进入广阔的中国市场，与来自西方世界各地的建筑师事务所展开竞争？这是中国正在经历的历史变迁的结果。大约30年前，一个大规模的城市化项目悄然开始，相当于整个欧洲人口的人从农村迁移到城市，导致消费增加，对教育、交通和各种公共服务（如铁路、机场、图书馆和音乐厅）的需求增加。

  PES认为这与他们的事务所在1968年成立时的芬兰有相类似的地方，尽管规模较小。经过战后的重建，芬兰随后发展成为一个北欧的福利国家，而城市化同样导致了对基础设施建设和体育休闲设施的巨大需求。正是在这样的项目中，建筑师发展了各种技能和设计的具体方案，为后来进入中国铺平了道路。进入中国内地市场的第一批外国建筑事务所大多数来源于美国、日本和中国香港。在第二批欧洲建筑事务所涌入中国的同时，PES建筑师事务所于2003年迈出了进军中国市场的第一步。

  PES与中国的第一次接触是在赫尔辛基机场扩建供亚洲航班使用的航站楼时建立的。通过建筑师方海教授，PES有机会见到当地的中国客户和合作公司。首先，PES设计了一个湖畔酒店的方案，随后参与了一个行政中心的方案竞赛，接着又参与了多个机场项目的设计竞赛。在这些项目中，只有行政中心的设计得以实现。2010年，他们在上海设立了工作室，上海办公室慢慢的变成了了他们在中国的业务基地。到2020年，PES已经为中国产出了大约100个设计的具体方案，通常是与让人信服的当地伙伴的合作成果，包括竞赛方案、概念设计、草案等形式，同时还完成了重点项目的建设。

  在中国的国际化竞争环境中，PES建筑师事务所力求在文化建筑，特别是多用途建筑的设计、建造和使用方面脱颖而出。为此，他们要与不相同的领域的专家建立广泛的联系，同时还需要在参数化设计和材料使用方面做创新。他们的芬兰设计风格在以用户为中心的方法和对自然材料的使用上得以体现，而与中国传统的呼应可以从有机的建筑造型的隐喻以及对传统材料的发掘中观察出来。

  在中国工作需要敢于冒险，可承受质疑，最重要的是要有极大的耐心。在中国工作也帮助PES形成了自己的工作方式，使他们更快地响应变化、思想更加多元，也更具国际化视野。PES四分之一的小组成员来自世界其他几个国家。尽管如此，芬兰的建筑思维方法仍然是他们活动的核心，他们倾向于在需要时将功能和常识与爆炸性的创造力结合起来。从北欧人的角度来看，中国业主看待建筑的方式更多是一种直观印象：它会是啥样子的呢？成本是多少？最后，如何实施呢？PES更喜欢按照不同的顺序提出这些考虑事项。

  另一方面，PES也逐渐了解了故事和强大的符号标志在中国文化中的意义及其对建筑的影响。建筑的效率、功能性或易维护性在中国的项目评估中通常不是决定性的，即使是重大的决策往往也容易受到建筑形象的影响，因此建筑师的技能、责任感和毅力将得到更大的考验。

  在理想的情况下，PES能够为中国客户提供全面的项目管理和深入细节的设计的具体方案，而这对于中国建筑师或设计师来说还不是一个普遍现象，因为中国的建筑师往往在无数一起进行的项目中忙得不可开交。规划和建设在很大程度上是一个互相沟通的过程，无论在芬兰还是在中国，同样的人际交往原则都适用。

  PES把他们在中国的工作视为跨文化交流，在这种情况下，一大批规模小而质量高的中国设计公司正在大规模规划机构的庇护下成长。这将进一步加剧中国市场的竞争，但与此同时，它将拉近不同文化对良好的环境和可持续的建筑的重要性的看法。

  2014年，福州市政府举办了一场国际建筑规划设计竞赛，设计该市的海峡文化艺术中心，来提升福州的城市文化形象，同时激活马尾新城开发区。

  PES建筑师事务所的这项优胜方案的设计灵感来自福州的市花——茉莉花。建筑的整体造型就似一朵盛开的茉莉花，建筑的外观也采用了茉莉花纯净的白色。

  场地有五个场馆，就似五瓣茉莉花花瓣一般。场馆里包括歌剧院（1 600个座位）、音乐厅（1 000个座位）、多功能剧院、艺术展厅和电影中心，这五个体量由一个共通的文化大厅（Cultural Concourse）和一个大型的屋顶露台相连。

  观众能够最终靠位于茉莉花园（Jasmine Gardens）和中央茉莉花广场（Central Jasmine Plaza）的两个坡道进入屋顶露台，这样的动线设计将文化艺术中心与一旁的岷江河滨空间紧密地连接了起来。在地下层，沿着梁厝洪水河修建了一条景观廊道，从而开阔了室内的空间，并将该文化艺术中心连接到附近的地铁站。

  PES建筑师事务所的创始人佩卡 · 萨米宁这样描述该项目的设计理念：“我们将文化艺术中心这个大型的综合设施划分为更加人性化的小单元，使观众们能自由地出入室内和室外空间。我们为每个单独的体量设计了一个半公共的弧形走廊，它是每个体量的核心区域，将公共室内空间与建筑物周围的茉莉花园的景观融为一体。与此同时，将整个文化艺术中心与其前方的马杭洲岛自然保护区连接起来。”

  陶瓷被用作该项目的主要建材，因为它是中国海上丝绸之路的标志之一，象征着中国与世界各国的贸易连接。PES建筑师事务所与台湾陶瓷艺术家 Samuel Hsuan-yu Shih合作，使用著名的“汉白玉”材料为两个主礼堂设计了艺术陶瓷内饰，并采用了全新的科技以满足场馆的声学要求。另外，所有的立面也都覆盖着白色的瓷砖和百叶窗。

  歌剧院和音乐厅的内部墙面采用了几何形状的陶瓷板贴面。基于声学家的研究，设计师开发了两种声学面板：雕刻面板和马赛克瓷砖面板。这两种面板都能轻松实现很好的声学效果，同时也具备很好的装饰性。

  建筑功能：歌剧院（1 600 个座位），音乐厅（1 000 个座位），多功能剧院（700 个座位），艺术展览馆，电影中心

  Louto是芬兰西南海岸图尔库市面向21世纪20年代的城市发展项目。该项目主要由私营机构资助，旨在将现有铁路区域发展成为一个新的地标性城市群，包括多用途竞技场、其他体育和文化场地、酒店、体验中心、办公楼、住宅等，为居民和游客提供丰富的服务、娱乐和共享空间。

  PES建筑师事务所为该区域所做的规划设计在2018年的受邀建筑竞赛中胜出，此后在与项目开发商、客户、利益相关方和居民的密切合作下得到进一步发展。

  该区域约占地180 000平方米，计划重点开发区是一座中央“山丘”，内有可容纳10 000人的多用途竞技场和酒店。这座大楼全年无休，可用于全天候举行各类活动。游客可以沿着风景优美的露台登上天台花园，一览历史中心向大海延伸的全景风貌。

  新开发项目还将整合历史悠远长久的Veturitalli机车房和Logomo文化中心。设计该区域及其服务设施的目的是方便人们乘坐公共交通工具，骑自行车和步行前往。

  这是PES在芬兰的总部，是一栋有着40年历史的全钢木结构建筑，最初是为满足一个小型建筑事务所的需要。随着事务所的发展，40年中历经三次加建扩建，但最初的木质材料和结构至今仍然完整如新。

  1976年的办公室。原建筑的建筑结构是由胶合层压柱和梁组合而成。悬垂式的屋檐保护着坡式立面，在该建筑的最后一个柱廊两端各有一个露台。为该建筑而设计的灵活式家具系列仍在使用。

  1987年的工作室。工作室内部的建造围绕三个要素：一个十九世纪的铸铁螺旋楼梯、一个二十世纪早期的烧柴的壁炉、以及一个木制帆船模型。楼梯和壁炉都是采用拆毁建筑物时留下的旧物。在模型船的入口旁用玻璃围建起一个海湾。东北朝向的工作室里有一个向内倾斜的窗户，而厨房里有一个向外倾斜的窗户，这样，室内与被围墙围住的花园就连接起来了。

  工作室的三维模型构建十分精确，所有的施工图都可以从中生成。2008年的扩建工程。封闭式的露台改造成了办公室，当然工作室也用来办公。办公室和工作室之间的视觉连接效果能够最终靠新窗口实现。

  2013年的改造工程。为满足现代工作环境的需要，并符合当前的能源标准，我们将该建筑进行了改造。通风设备安装在屋顶上的新车间里，这个车间与内部走廊相邻。打开双层高的中庭，让日光洒进咖啡厅。中庭栏杆和楼梯用无结的Effex坯料制成的细木工制品打造，台阶从承重栏杆上伸出。

  屋顶结构沿用了原本的上世纪70年代建筑的结构体系和细节。包层由经过热处理的木条制成，这样既隐藏了通风格栅，又有助于减少扩展玻璃区域所吸收的热量。

  新勃兰登堡市位于柏林以北150公里。自中世纪以来，位于德国北部的圣玛利亚教堂一直是该市的名片。该教堂始建于1298年，是一座由红砖砌成的哥特式风格的教堂。

  该教堂于17和18世纪曾遭受过严重的损毁，后由卡尔·弗里德里希·辛克尔（Karl Friedrich von Schinkel）的学生，弗里德里希·威廉.巴特尔（Friedrich Wilhelm Buttel）在1832年至1841年间做修复和重建。但在第二次世界大战后一段日子里,，该教堂又遭受火灾的严重破坏。

  20世纪80、90年代，新勃兰登堡市决定将这座毁坏的教堂变成一个音乐厅，重新对其进行恢复和改造，在此期间，运用钢结构将教堂屋顶的全部承重转嫁到外墙上，移除柱子释放出内部空间。该项计划是基于PES在1996年受邀参加的欧洲建筑竞赛的获奖方案而实施的。

  教堂的长形大厅被防火和声学玻璃墙创造一个门厅和一个鞋盒型音乐厅分为两个部分。它多余的宽度通过安置在外墙的顶部和下部的声学反射板的使用而得以减少。

  通过在新的大厅和外墙间加入一个三米宽的过道，解决了门厅空间存在限制的问题，幕间休息时还可以门厅的一部分供观众使用。这个“房中房”的处理方法使得兼具历史和建筑价值的外墙仍能被完全看得到，而且新的结构又几乎完全与墙体分离开。

  大厅内的悬挂式声学玻璃天花板是经过声学计算所运用不同样式的玻璃金字塔制成的。

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